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Ich komme aus einem kleinen Ort an der Südwestküste Englands, aus einer Gegend namens Cornwall, wo ich von frühester Kindheit an mit der Umwelt, der Natur und mit natürlichen Materialien vertraut wurde. Wenn man jung ist, begreift man kaum, was man hat, bis man etwas anderes kennenlernt, mit dem es sich vergleichen lässt. So kann ich erst jetzt, nachdem ich Cornwall verlassen habe, in Newcastle studierte und in London lebe, verstehen, wie sehr mich meine Kindheit und meine Erziehung tatsächlich geprägt haben. Ich betreibe mein eigenes Studio in London und bin Designer, doch zugleich bin ich auch ein sogenannter »Maker«, und ein »Maker« zu sein ist ein ganz wesentlicher Teil meiner Praxis. 


Das Projekt, mit dem ich 2006 am Royal College of Art in London­ abschloss, war unter anderem eine Reaktion auf all meine vorange­gangenen Tätigkeiten, sowie auf die Stelle, die ich damals innehatte.


Nach meinem Studium in Newcastle und bevor...

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The radicalisation of the process of civilisation is a challenge to art, even an overwhelming one. High-modernist art, with its claims to understanding and expressing the world, positioned within a world that has become highly complex, is challenged by itself.

How is one to dance against Auschwitz or Hiroshima?

The sheer attempt to “dance against” anything would be naïve! Art after modernism – and I think the date 1945 would serve very well as a point of reference – had to and must now relinquish its own irresolvable complexity and retreat. It becomes in a sense truly radical but it would be more accurate to say it becomes nuclear, focussing on the core. Beckett’s plays are destilled cores – their greatness lies in their smallness. Absolute music, absolute art – Merce Cunningham’s dance could well be termed absolute dance in this sense – cristallises something from out of the cultural forms of bourgeois art, something which can...

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