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(S. 7 – 20)
Dieter Mersch
hat eine Professur für Ästhetik an der Zürcher Hochschule der Künste und ist Präsident der Deutschen Gesellschaft für Ästhetik. Studium der Mathematik und Philosophie in Köln, Bochum und Darmstadt. Mitherausgeber des Internationalen Jahrbuchs für Medienphilosophie. Arbeitsschwerpunkte: Philosophische Ästhetik, Kunsttheorie, Medienphilosophie, Bildtheorie, Musikphilosophie und kontinentale Philosophie des 20. und 21. Jahrhunderts.
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Kunst als epistemische Praxis
In: Elke Bippus (Hg.), Kunst des Forschens
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The Political and the Violent: On Resistances OPEN
ACCESSIn: Anneka Esch-van Kan (Hg.), Stephan Packard (Hg.), Philipp Schulte (Hg.), Thinking – Resisting – Reading the Political
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Phainesthai. Zu Heinrich Barths Phänomenologie des Erscheinens
In: Mira Fliescher (Hg.), Fabian Goppelsröder (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Sichtbarkeiten 1: Erscheinen
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Erscheinung und Ereignis
In: Mira Fliescher (Hg.), Fabian Goppelsröder (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Sichtbarkeiten 1: Erscheinen
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Sichtbarkeit/Sichtbarmachung. Was heißt »Denken im Visuellen«?
In: Martin Beck (Hg.), Fabian Goppelsröder (Hg.), Sichtbarkeiten 2: Präsentifizieren
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»Pro-Grammata«. Einige Überlegungen zu einer Theorie der Programme
In: Dieter Mersch (Hg.), Joachim Paech (Hg.), Programm(e)
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3. Einführung: Sektion: »Was ist programmierbar?«
In: Dieter Mersch (Hg.), Joachim Paech (Hg.), Programm(e)
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Nicht-Propositionalität und ästhetisches Denken
In: Florian Dombois (Hg.), Mira Fliescher (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Julia Rintz (Hg.), Ästhetisches Denken
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Vorwort
In: Florian Dombois (Hg.), Mira Fliescher (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Julia Rintz (Hg.), Ästhetisches Denken
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Rezeptionsästhetik/Produktionsästhetik/Ereignisästhetik
In: Jens Badura (Hg.), Selma Dubach (Hg.), Anke Haarmann (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Anton Rey (Hg.), Christoph Schenker (Hg.), Germán Toro Pérez (Hg.), Künstlerische Forschung. Ein Handbuch
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Seien wir realistisch. Einleitung
In: Magdalena Marszałek (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Seien wir realistisch
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Objektorientierte Ontologien und andere spekulative Realismen. Eine kritische Durchsicht
In: Magdalena Marszałek (Hg.), Dieter Mersch (Hg.), Seien wir realistisch
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Research in the Realm of Aesthetics ABO
In: Dieter Mersch, Epistemologies of Aesthetics
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A Short History of ‘Truth’ in Art OPEN
ACCESSIn: Dieter Mersch, Epistemologies of Aesthetics
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Mensch-Maschinen-Verhältnisse
In: Ines Kleesattel (Hg.), Ruedi Widmer (Hg.), Scripted Culture
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Human-Machine Relationships
In: Ines Kleesattel (Hg.), Ruedi Widmer (Hg.), Scripted Culture
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Einleitung
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Ästhetisches Denken: Kunst als Theoria
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Aesthetic Thinking: Art as theoria
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Aesthetic Theory
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Vorwort: Dekonstruktion und ästhetisches Denken
In: Mira Fliescher, Der Witz der Kunst
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Die Kunst der Nachdenklichkeit und die Nachdenklichkeit der Kunst
In: Christine Abbt (Hg.), Donata Schoeller (Hg.), Hartmut von Sass (Hg.), Nachdenklichkeit
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Artistic Composition as Research
In: Alex Arteaga (Hg.), Architectures of Embodiment
Sylvia Sasse
ist Professorin für Slawistische Literaturwissenschaft an der Universität Zürich. Sie ist Mitbegründerin des ZKK (Zentrum für Künste und Kulturtheorie), Mitglied des ZGW (Zentrum Geschichte des Wissens) und Mitherausgeberin von »Geschichte der Gegenwart«
(www.geschichtedergegenwart.ch).
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1988. Matthew Barney. Selbstbehinderung OPEN
ACCESSIn: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1915. Nikolaj Evreinovs Theatertherapie. Heilung durch Improvisation
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1834. Maximilian Langenschwarz und die Kunst, sich selber Steine in den Weg zu legen
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1832. Improvisation versus Dichtung. Odoevskij und Puškin
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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Den Staat an seine Gesetze erinnern. Dissidenz als Wissen vom Recht
In: Monika Dommann (Hg.), Kijan Malte Espahangizi (Hg.), Svenja Goltermann (Hg.), Nach Feierabend 2015
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Vorwort
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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»Geschichte wird mit dem Objektiv geschrieben«. Wie das Foto vom theatralen Sturm zum historischen Dokument wird
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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Foreword
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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“History is Written with the Lens”: How the Photo of the Theatrical Storming becomes a Historical Document
In: Inke Arns (Hg.), Igor Chubarov (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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Einleitung
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Der theoretische Akt
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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The Theoretical Act
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Aesthetic Theory
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Michail M. Bachtin: »Литературоведение как наиболее свободная (почти карнавальная) область исследования«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Julia Kristeva: »[L]a seule manière qu’a l’écrivain de participer à l’histoire devient alors la transgression […] par une écriture-lecture.«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
Sandro Zanetti
ist Professor für Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft an der Universität Zürich. Er studierte Germanistik, Geschichte und Philosophie in Basel, Freiburg im Breisgau und Tübingen. Bis zu seinem Wechsel nach Zürich 2011 forschte und lehrte er in Frankfurt am Main, Basel, Berlin und Hildesheim. Die aktuellen Forschungsschwerpunkte liegen im Bereich der Produktionsästhetik, der Literatur und Kunst der Avantgarde sowie der Poetik der (Un-)Wahrscheinlichkeit.
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2014. Einleitung OPEN
ACCESSIn: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1957. Situationistische Interventionen mittels Zweckentfremdung
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1941. Claude Lévi-Strauss und André Breton über »écriture automatique«
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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1834. Maximilian Langenschwarz und die Kunst, sich selber Steine in den Weg zu legen
In: Sandro Zanetti (Hg.), Improvisation und Invention
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Einleitung
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Auratische Theorie: Walter Benjamin
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Ästhetische Theorie
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Auratic Theory: Walter Benjamin
In: Dieter Mersch (Hg.), Sylvia Sasse (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Aesthetic Theory
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Einleitung
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Roland Barthes: »[T]he birth of the reader must be ransomed by the death of the Author.«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Émile Benveniste: »La théorie de la langue poétique est encore à venir
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Gilles Deleuze: »A quoi sert la littérature?«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Umberto Eco: »[L]a nostra ricerca non ha nulla a che vedere con lo strutturalismo.«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Roman Jakobson: »a harmonious disposition of unusually varied devices either on a strip of canvas or in a few lines of a notebook«
In: Thomas Fries (Hg.), Sandro Zanetti (Hg.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
There is no theory that is not aesthetic in a certain way. Adorno, too, did not understand his aesthetic theory simply as a theory of the aesthetic, but was aware of the aesthetic implications of theory. At the same time we have to do with aesthetic objects and events in which an aesthetic theory is inherent, which show themselves as art. So from both sides—theory and aesthetics—a link can be made to the etymological meaning of theoria, which understands the theoretical as a seeing or perspective. The book examines this link and simultaneity, focusing equally on the aesthetic implications of theory and the theoretical implications of aesthetic events.
With contributions by Frauke Berndt, Elisabeth Bronfen, Sandra Frimmel, Julia Gelshorn & Tristan Weddigen, Fabienne Liptay, Dieter Mersch, Klaus Müller-Wille, Barbara Naumann, Boris Previsic, Dorota Sajewska, Sylvia Sasse, Rahel Villinger, Benno Wirz, Sandro Zanetti.
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7–20
Introduction
Dieter Mersch, Sylvia Sasse, ...
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21–36
Rock Sample: Alexander Gottlieb Baumgarten
Frauke Berndt
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37–52
Theory as Resonance: Denis Diderot
Boris Previsic
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53–68
Theory as Narrative: Sigmund Freud
Elisabeth Bronfen
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69–86
Auratic Theory: Walter Benjamin
Sandro Zanetti
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87–108
Material Aesthetics: Asger Jorn
Klaus Müller-Wille
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109–124
The Theoretical Act
Sylvia Sasse
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125–142
Necroperformance: Theory as Remains
Dorota Sajewska
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143–162
Practical Epistemology: William Kentridge
Fabienne Liptay
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163–176
The Formation of Cosmogonies: Camille Henrot
Julia Gelshorn, Tristan Weddigen
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177–198
Facing the Text: Julian Rosefeldt
Barbara Naumann
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199–218
Aesthetic Judgment: Alexander Kluge
Rahel Villinger
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219–236
Aesthetic Thinking: Art as theoria
Dieter Mersch
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237–252
Shadows of Theory: Figures of Thought
Benno Wirz
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253–266
Notes on the Cover: Yuri Albert’s Figurative Thinking
Sandra Frimmel
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267–268
List of illustrations
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269–272
About the authors
Dieter Mersch